叙述者与视角从一句话在场景内说服了听者、在全篇却让读者起疑这一效果倒推，叙述者与作者是两个可能互相拆台的目的位置：叙述者只负责把话讲给某个对象听，作者位置则承担这段话被保留并与前后并置后的整体效果。分层靠局部目的与全篇后果不一致而成立；若两者完全重合，只能确认谁在说，不能证明另有一层。
从同一件事一经第一人称说出就多出“这是我对它的说法”这一效果倒推，第一人称视角是把每个直陈句都挂在一个故事内“我”的说法名下的安排。它靠这层归属稳定成立：读者能追问这个“我”凭什么这样讲；若“我”只出现在引语或称呼里，直陈部分并不受其约束，就只是用了第一人称代词。
叙述者与视角从同一件事一经第一人称说出就多出“这是我对它的说法”这一效果倒推，第一人称视角是把每个直陈句都挂在一个故事内“我”的说法名下的安排。它靠这层归属稳定成立：读者能追问这个“我”凭什么这样讲；若“我”只出现在引语或称呼里，直陈部分并不受其约束，就只是用了第一人称代词。
从角色不可能知道的细节一出现就让人感到越界这一现象倒推，有限视角是按某个角色的知情位置截取叙述材料的安排。它靠截断处能被同一位置后来的询问、发现或记忆接回而成立；若缺口只能由无来源的叙述直接填满，那是遗漏而非视角。
叙述者与视角从角色不可能知道的细节一出现就让人感到越界这一现象倒推，有限视角是按某个角色的知情位置截取叙述材料的安排。它靠截断处能被同一位置后来的询问、发现或记忆接回而成立；若缺口只能由无来源的叙述直接填满，那是遗漏而非视角。
不可靠叙述是读者把某一段具体陈述从“可直接采用的报告”降为“需要重新估价的版本”，并非给叙述者整个人贴上不可信的标签。它之所以成立，是因为这段话自身的条件与文本给出的对照不相称：说这话的位置、依据或利害支撑不起它使用的确定语气，而文本又在别处留下了可以比对的信息。因此，判定的单位是那一段话，既不是作者意图，也不是人物品格；同一个人物可以在此处准确，在彼处越出自己能把握的范围。文本若没在这一段留下可对照的线索，读者只能保留疑问，不能断定它不可靠。
叙述者与视角不可靠叙述是读者把某一段具体陈述从“可直接采用的报告”降为“需要重新估价的版本”，并非给叙述者整个人贴上不可信的标签。它之所以成立，是因为这段话自身的条件与文本给出的对照不相称：说这话的位置、依据或利害支撑不起它使用的确定语气，而文本又在别处留下了可以比对的信息。因此，判定的单位是那一段话，既不是作者意图，也不是人物品格；同一个人物可以在此处准确，在彼处越出自己能把握的范围。文本若没在这一段留下可对照的线索，读者只能保留疑问，不能断定它不可靠。
人物欲望是角色用来排除选项的否决条件：某些结果一旦可能受损，他宁可放弃眼前好处。它靠拒绝理由在多次选择中稳定出现而成立；只列他想要什么，容易把口头愿望当欲望，因为真正的取舍常在他说不的时候露出。
叙述者与视角从一句话在场景内说服了听者、在全篇却让读者起疑这一效果倒推，叙述者与作者是两个可能互相拆台的目的位置：叙述者只负责把话讲给某个对象听，作者位置则承担这段话被保留并与前后并置后的整体效果。分层靠局部目的与全篇后果不一致而成立；若两者完全重合，只能确认谁在说，不能证明另有一层。
从角色不可能知道的细节一出现就让人感到越界这一现象倒推，有限视角是按某个角色的知情位置截取叙述材料的安排。它靠截断处能被同一位置后来的询问、发现或记忆接回而成立；若缺口只能由无来源的叙述直接填满，那是遗漏而非视角。
叙述者与视角从同一件事一经第一人称说出就多出“这是我对它的说法”这一效果倒推，第一人称视角是把每个直陈句都挂在一个故事内“我”的说法名下的安排。它靠这层归属稳定成立：读者能追问这个“我”凭什么这样讲；若“我”只出现在引语或称呼里，直陈部分并不受其约束，就只是用了第一人称代词。
不可靠叙述是读者把某一段具体陈述从“可直接采用的报告”降为“需要重新估价的版本”，并非给叙述者整个人贴上不可信的标签。它之所以成立，是因为这段话自身的条件与文本给出的对照不相称：说这话的位置、依据或利害支撑不起它使用的确定语气，而文本又在别处留下了可以比对的信息。因此，判定的单位是那一段话，既不是作者意图，也不是人物品格；同一个人物可以在此处准确，在彼处越出自己能把握的范围。文本若没在这一段留下可对照的线索，读者只能保留疑问，不能断定它不可靠。
叙述者与视角从角色不可能知道的细节一出现就让人感到越界这一现象倒推，有限视角是按某个角色的知情位置截取叙述材料的安排。它靠截断处能被同一位置后来的询问、发现或记忆接回而成立；若缺口只能由无来源的叙述直接填满，那是遗漏而非视角。
人物欲望是角色用来排除选项的否决条件：某些结果一旦可能受损，他宁可放弃眼前好处。它靠拒绝理由在多次选择中稳定出现而成立；只列他想要什么，容易把口头愿望当欲望，因为真正的取舍常在他说不的时候露出。
叙述者与视角不可靠叙述是读者把某一段具体陈述从“可直接采用的报告”降为“需要重新估价的版本”，并非给叙述者整个人贴上不可信的标签。它之所以成立，是因为这段话自身的条件与文本给出的对照不相称：说这话的位置、依据或利害支撑不起它使用的确定语气，而文本又在别处留下了可以比对的信息。因此，判定的单位是那一段话，既不是作者意图，也不是人物品格；同一个人物可以在此处准确，在彼处越出自己能把握的范围。文本若没在这一段留下可对照的线索，读者只能保留疑问，不能断定它不可靠。
人物关系是冲突后修复成本的分摊：一次误会在两人之间需要多少解释、道歉或补偿才能恢复往来，这个成本高低和由谁先付，划出关系的位置。它靠修复流程能否重复成立；单次客气不能说明关系，长期没有修复程序则显示关系薄弱。
人物与冲突人物欲望是角色用来排除选项的否决条件：某些结果一旦可能受损，他宁可放弃眼前好处。它靠拒绝理由在多次选择中稳定出现而成立；只列他想要什么，容易把口头愿望当欲望，因为真正的取舍常在他说不的时候露出。
人物关系是冲突后修复成本的分摊：一次误会在两人之间需要多少解释、道歉或补偿才能恢复往来，这个成本高低和由谁先付，划出关系的位置。它靠修复流程能否重复成立；单次客气不能说明关系，长期没有修复程序则显示关系薄弱。
人物与冲突人物关系是冲突后修复成本的分摊：一次误会在两人之间需要多少解释、道歉或补偿才能恢复往来，这个成本高低和由谁先付，划出关系的位置。它靠修复流程能否重复成立；单次客气不能说明关系，长期没有修复程序则显示关系薄弱。
外部冲突是人物追求目标时，阻力来自他自身之外的对象或条件，而不是来自他心里两套要求的拉扯。阻力可以是另一个人、一群人的做法、制度规则、社会惯例、资源短缺或自然条件；它不要求对方有敌意，也不要求对方不断回应或改变。判断时先确认人物要做什么，再指出阻力位于何处，最后看人物是否必须改道、延期、付出更高代价或放弃目标才能应对；若把外部条件移走冲突就消失，而人物内心不必重新选择，外部性就成立。若真正卡住的是人物不肯放弃的两种自我要求，则是内部冲突；若外部条件只是背景、不阻挡具体目标，或人物可以无代价绕开，也不构成冲突。
人物与冲突外部冲突是人物追求目标时，阻力来自他自身之外的对象或条件，而不是来自他心里两套要求的拉扯。阻力可以是另一个人、一群人的做法、制度规则、社会惯例、资源短缺或自然条件；它不要求对方有敌意，也不要求对方不断回应或改变。判断时先确认人物要做什么，再指出阻力位于何处，最后看人物是否必须改道、延期、付出更高代价或放弃目标才能应对；若把外部条件移走冲突就消失，而人物内心不必重新选择，外部性就成立。若真正卡住的是人物不肯放弃的两种自我要求，则是内部冲突；若外部条件只是背景、不阻挡具体目标，或人物可以无代价绕开，也不构成冲突。
内部冲突是人物同时被两种不能一起兑现的欲求、价值、情感或责任牵住，选一边就要由他本人处理另一边的失落。它的成立不靠外部对手，也不靠人物把规则说出口：两边的要求都能追溯到他自己的关切，且没有一个外部程序能替他免掉其中一边。判断时先列出他实际在权衡的两个对象，再问有没有第三方、规则或更高标准能直接裁定；若裁定后他仍要对被舍弃的一边自我交代，冲突就在内部。若其中一边只是别人强加、他可以拒绝而不必自我交代，或只是信息不足、偏好未定，不能据此判定；也不以犹豫多久、是否痛苦为依据。
人物与冲突内部冲突是人物同时被两种不能一起兑现的欲求、价值、情感或责任牵住，选一边就要由他本人处理另一边的失落。它的成立不靠外部对手，也不靠人物把规则说出口：两边的要求都能追溯到他自己的关切，且没有一个外部程序能替他免掉其中一边。判断时先列出他实际在权衡的两个对象，再问有没有第三方、规则或更高标准能直接裁定；若裁定后他仍要对被舍弃的一边自我交代，冲突就在内部。若其中一边只是别人强加、他可以拒绝而不必自我交代，或只是信息不足、偏好未定，不能据此判定；也不以犹豫多久、是否痛苦为依据。
故事时间是虚构世界中事件发生的先后、间隔与持续长度，由作品明说的时间标记和事件间的因果、状态变化共同确定，不能按页数或讲述顺序折算。作品写“三年后”，间隔已经给出，不必再靠状态变化反推；只有未标明的跳跃，才用因果和状态变化估算。若作品没有可核对的时间信息，读者只能得到模糊顺序，不能算出精确时长。
人物与冲突人物欲望是角色用来排除选项的否决条件：某些结果一旦可能受损，他宁可放弃眼前好处。它靠拒绝理由在多次选择中稳定出现而成立；只列他想要什么，容易把口头愿望当欲望，因为真正的取舍常在他说不的时候露出。
外部冲突是人物追求目标时，阻力来自他自身之外的对象或条件，而不是来自他心里两套要求的拉扯。阻力可以是另一个人、一群人的做法、制度规则、社会惯例、资源短缺或自然条件；它不要求对方有敌意，也不要求对方不断回应或改变。判断时先确认人物要做什么，再指出阻力位于何处，最后看人物是否必须改道、延期、付出更高代价或放弃目标才能应对；若把外部条件移走冲突就消失，而人物内心不必重新选择，外部性就成立。若真正卡住的是人物不肯放弃的两种自我要求，则是内部冲突；若外部条件只是背景、不阻挡具体目标，或人物可以无代价绕开，也不构成冲突。
人物与冲突人物关系是冲突后修复成本的分摊：一次误会在两人之间需要多少解释、道歉或补偿才能恢复往来，这个成本高低和由谁先付，划出关系的位置。它靠修复流程能否重复成立；单次客气不能说明关系，长期没有修复程序则显示关系薄弱。
内部冲突是人物同时被两种不能一起兑现的欲求、价值、情感或责任牵住，选一边就要由他本人处理另一边的失落。它的成立不靠外部对手，也不靠人物把规则说出口：两边的要求都能追溯到他自己的关切，且没有一个外部程序能替他免掉其中一边。判断时先列出他实际在权衡的两个对象，再问有没有第三方、规则或更高标准能直接裁定；若裁定后他仍要对被舍弃的一边自我交代，冲突就在内部。若其中一边只是别人强加、他可以拒绝而不必自我交代，或只是信息不足、偏好未定，不能据此判定；也不以犹豫多久、是否痛苦为依据。
人物与冲突外部冲突是人物追求目标时，阻力来自他自身之外的对象或条件，而不是来自他心里两套要求的拉扯。阻力可以是另一个人、一群人的做法、制度规则、社会惯例、资源短缺或自然条件；它不要求对方有敌意，也不要求对方不断回应或改变。判断时先确认人物要做什么，再指出阻力位于何处，最后看人物是否必须改道、延期、付出更高代价或放弃目标才能应对；若把外部条件移走冲突就消失，而人物内心不必重新选择，外部性就成立。若真正卡住的是人物不肯放弃的两种自我要求，则是内部冲突；若外部条件只是背景、不阻挡具体目标，或人物可以无代价绕开，也不构成冲突。
故事时间是虚构世界中事件发生的先后、间隔与持续长度，由作品明说的时间标记和事件间的因果、状态变化共同确定，不能按页数或讲述顺序折算。作品写“三年后”，间隔已经给出，不必再靠状态变化反推；只有未标明的跳跃，才用因果和状态变化估算。若作品没有可核对的时间信息，读者只能得到模糊顺序，不能算出精确时长。
人物与冲突内部冲突是人物同时被两种不能一起兑现的欲求、价值、情感或责任牵住，选一边就要由他本人处理另一边的失落。它的成立不靠外部对手，也不靠人物把规则说出口：两边的要求都能追溯到他自己的关切，且没有一个外部程序能替他免掉其中一边。判断时先列出他实际在权衡的两个对象，再问有没有第三方、规则或更高标准能直接裁定；若裁定后他仍要对被舍弃的一边自我交代，冲突就在内部。若其中一边只是别人强加、他可以拒绝而不必自我交代，或只是信息不足、偏好未定，不能据此判定；也不以犹豫多久、是否痛苦为依据。
伏笔安排是前文把一项信息放在低显著位置带过、后文却让它承担高显著功能，读者据此回头重估那一笔的必要性。判断时比较两处：前文它是否只出现在附带动作或从句里，后文它是否成为某个选择、解释或后果的关键依据；若前文已把它当重点交代，或后文只再次提到它却没有改变任何判断，它就只是背景或呼应。